Publication
Cinema de Weimar até ao 3º Reich: Poder e “Nationalcharakter”
| dc.contributor.author | Bar, Gerald | |
| dc.date.accessioned | 2021-07-27T11:13:32Z | |
| dc.date.available | 2021-07-27T11:13:32Z | |
| dc.date.issued | 2016 | |
| dc.description.abstract | Embora o rádio Volksempfänger e a imprensa Hugenberg tenham funcionado como veículos preferenciais de propaganda política mesmo antes do Terceiro Reich, o cinema também foi usado para estes fins. Após a tomada de poder e contra a resistência do seu Ministro de Propaganda, Goebbels, Hitler escolheu Leni Riefenstahl como realizadora principal da encenação da ideologia do Nazismo. Com a ajuda da UFA o novo médium foi explorado para ‘documentar’ tanto o alegado ‘espírito alemão’, como as influências consideradas negativas e prejudiciais para a ‘alma do povo’. O filme, como produto "coletivo" (Eisenstein, Vertov, Brecht), sempre foi conscientemente instrumentalizado, tanto pela propaganda Nazi e Soviética como pela política de outros países. Todavia, existem abordagens de historiadores, sociólogos e críticos de cinema que ligam determinadas tendências na produção cinematográfica alemã durante a República Weimariana ao surgimento do Nazismo (Kracauer, De Caligari a Hitler, 1947; Eisner, O Écrã Demoníaco, 1952). Esta comunicação propõe um olhar crítico a estas abordagens. | pt_PT |
| dc.description.abstract | Although the Volksempfänger radio and the Hugenberg press functioned as preferred vehicles of political propaganda even before the Third Reich, cinema was also used for these purposes. After the seizure of power and against the resistance of its Minister of Propaganda, Goebbels, Hitler chose Leni Riefenstahl as principal director of the staging of the ideology of Nazism. With the help of UFA the new way was exploited to 'document' both the alleged 'German spirit' and the influences considered negative and harmful to the 'soul of the people'. The film, as a "collective" product (Eisenstein, Vertov, Brecht), has always been consciously instrumentalized, both by Nazi and Soviet propaganda and by the politics of other countries. However, there are approaches by historians, sociologists, and film critics who link certain trends in German filmmaking during the Weimar Republic to the rise of Nazism (Kracauer, De Caligari to Hitler, 1947, Eisner, The Demonic Screen, 1952). This communication proposes a critical look of these approaches. | pt_PT |
| dc.description.version | info:eu-repo/semantics/publishedVersion | pt_PT |
| dc.identifier.doi | 10.34640/universidademadeira2016bar | pt_PT |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10400.13/3571 | |
| dc.language.iso | por | pt_PT |
| dc.peerreviewed | yes | pt_PT |
| dc.publisher | Universidade da Madeira | pt_PT |
| dc.rights.uri | http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ | |
| dc.subject | Cinema de Weimar | pt_PT |
| dc.subject | Terceiro Reich | pt_PT |
| dc.subject | Poder | pt_PT |
| dc.subject | Nationalcharakter | pt_PT |
| dc.subject | Weimar cinema | pt_PT |
| dc.subject | Third Reich | pt_PT |
| dc.subject | Power | pt_PT |
| dc.subject | Nationalcharakter | pt_PT |
| dc.subject | . | pt_PT |
| dc.subject | Faculdade de Artes e Humanidades | pt_PT |
| dc.title | Cinema de Weimar até ao 3º Reich: Poder e “Nationalcharakter” | pt_PT |
| dc.type | journal article | |
| dspace.entity.type | Publication | |
| oaire.citation.conferencePlace | Funchal, Madeira (Portugal) | pt_PT |
| oaire.citation.endPage | 57 | pt_PT |
| oaire.citation.startPage | 41 | pt_PT |
| oaire.citation.title | Cinema & Território: Revista Internacional de Arte e Antropologia das Imagens | pt_PT |
| oaire.citation.volume | 1 | pt_PT |
| rcaap.rights | openAccess | pt_PT |
| rcaap.type | article | pt_PT |
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